【咱厝咱人】安海58岁邱加田：手握刻刀46年，父子将合作雕刻1008手的千手观音……

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?晋江经济报4月2日报纸

手握一把刻刀 浓浓工匠心

“这是我们佛雕祖铺，我是庐山国第九代传人。”店铺主人邱加田表示，老店历史上经历过两次大火，房子几乎烧光了，唯有匾额“庐山国”完好无损，保留至今。而他从12岁研学至今，已入行46年。近日，为了在佛像雕刻领域进行新的求索，以及更好地做好传承工作，他决定亲手雕刻一尊1∶1浓缩版的千手观音。

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用46载时光磨砺雕刻技艺

“佛雕是祖传的技艺，所以我从12岁就跟着爷爷学雕刻

。”1962年，邱加田出生在安海的雕塑世家。1974年起师从爷爷邱清池及叔辈，学习佛雕的漆线雕塑技艺。

?庐山国佛雕“当家掌门”邱加田

“那时候还是‘文革’，家里人都是偷偷关起门来做佛像。我每天放学回来后，就是待在家里帮忙做些刻木打底、修补旧佛的工作。虽然我年纪小，但是我爷爷却要求很严格，做完以后，他都要检查，看看有没有过关。所以，我佛雕技艺的功底可以说是小时候就打下的。”

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接着是学粗磨、雕刻，三四年后再学雕粗坯……就这样，一点一滴地逐渐掌握了这门祖传手工的要领。“我对这门祖传手艺很有兴趣，而且也坐得住。如果每天都想着玩的话，根本没法学好。”17岁，邱加田就自己开始独立刻作品。又隔一年，他选择到厦门工艺美术学院进修了半年。

?吴清华/摄

想要雕刻作品，得先对佛像的样子做到心中有数。当年没有相机，他只能常常跑去寺庙看佛像，仔细观摩佛像的形态与神韵。近些年来，他愈加喜欢四处走访名胜古刹，就是为了采集自己心中的“佛像相册 ”。

“初学的时候，爷爷就常拿一些旧佛来做试验，让我对旧佛进行修补，更重要的是要我记住神像的身形姿态。”如今，58岁的他在心中记下了上百种神像，“像是相片一样存在心中，常常客人简单描述下，就能知道是哪尊神像了。”

不知道是家族遗传，还是因为常年做手艺活，邱加田的手掌比和他一般身高的人大多了。当然，他的手上也比一般人多了不少伤疤。

① 邱加田的手+千手观音的手

② 某个台商定制的雕刻印章

现如今，从事佛雕技艺46年的邱加田所创作的作品已经是不可胜数。店铺里一尊明朝风格的盘坐观音是镇店之宝，是纯木雕作品，这是邱加田的代表作品之一。

?笑容可掬的财神爷

?慈眉善目的土地公

? 形态各异的佛雕

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传承创新父子合作雕千手观音

“这是我这个月刚开始雕的千手观音，与龙山寺的近3米高的千手观音原型相比，小非常多。”邱加田介绍，这尊佛像总高1.08米，佛身60厘米。单观音的手臂就有1008只，但大小还没正常人的小拇指粗，工艺难度较大。好在如今，他的儿子邱明耀已成为他的好帮手与好徒弟，将一起参与制作过程。

?庐山国第十代传人——邱明耀

邱加田坦言，这不是他第一次制作木雕作品。1995年，有台湾客人慕名而来，想定做一尊20多厘米的木雕，但要求必须是纯粹的木头雕刻。这对于祖辈都是做漆线雕的邱加田来说是个不小的挑战，他花了半个多月的时间才完成这个作品。这个作品的问世也开启了他对木雕作品的喜爱和追求。

正在雕刻中

累计有1008只手

“每件木雕作品都是独一无二的。”邱加田说，他每次刻一件作品都需要灵感，灵感来了，他才会刻上几笔，没有灵感他就放下作品，因此客人不能要求他在规定时间里完成。听起来似乎有些任性，但这是邱加田对作品精益求精的追求。

【邱加田正在与邱明耀讲解木雕技巧】

“每一刻一画都会影响一件作品，所以不能心急。”客人也都知道邱加田对作品的要求，因而更放心地把作品交给他。邱加田雕刻的木雕作品最大的高达4米，最小的是一尊仅有3厘米高的观音雕刻。

一张没有任何修饰的小木桌、一把靠背椅，这就是邱加田的工作台。木桌桌脚堆满了木头初坯，地上堆着一堆未及时扫去的木屑，桌面上摆放着各种各样的雕刻工具，上面有着密密麻麻的刻痕。这张工作台已伴随邱加田好多年了，每天他坐在这里，伴着几盏灯光和收音机，钻研他的作品。有时候灵感来了，一坐就是近十个小时，全然忘了时间。

正因为邱加田的刻意求工，作品愈加精细，使得许多人慕名而来，请他远赴各地制作神佛木雕像，每年也有很多海内外的客人慕名前来购买佛像。

而庐山国佛雕制作技艺在邱加田这代已经列入当地老字号行列。2017年，庐山国佛雕制作技艺入选福建省第四批“非物质文化遗产”名录。

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来源：《晋江经济报》晚晴周刊